Ray
時制の使い分けが気になる。カフカ少年の章は現在形（一人称）。お椀山の事件の章は現在形と過去形（一人称と三人称）。ナカタさんの章は過去形（三人称）。読み疲れることと何か関連があるのだろうか。

Ray
作中に登場する大学名の扱いには何かポリシーがあるのだろうか？彫刻家田村浩一氏の死亡記事で出身は東京芸術大学と名指しされているのに、現職は＊＊美術大学となっている。たしか『ノルウェイの森』でも、東京大学や慶應義塾大学は実名で登場するのに、記述から早稲田大学としか思えない主人公の通っている大学は名前を伏せている。

Ray
実在する大学のイメージに配慮して書き分けているわけではないようだ。そこには一体どんな区別があるのだろう？

Ray
春樹さんはサンプリング・アンド・リミクスという新しい手法によって古典からポップカルチャーまでを含んだ新しい小説を書いてるのだと云う。本作に源氏物語の生き霊や雨月物語の死霊の話が登場してなるほどこういうことかと思った。でもまだ分からないことがある。このサンプリング・アンド・リミクスというのは複数の先行作品からその魅力的な構造や要素を抽出してきて新たな作品を作り出す、伝統的なエンターテーメント小説の創作手法とどう違っているのだろう？何か違いがあるのだろうか？

Ray
大島さんは普段多くの人が感じているであろう思いを理知的に直接的に言葉で語ってくれる人だ。ある時期から時間が停まっているという感覚、想像力の欠落、差別を受ける痛み、人生は徒労なのではないかという不安について。カフカ少年にとって彼は優れたメンターだと思う。

Ray
最も関心を惹かれたのは大島さんの以下の台詞。「その質問は文学的な、つまりメタフォリカルな意味での、人間の精神のありかたについての質問なんだろうか」。「文学的」とは「メタフォリカル（隠喩的）」であることだと云っているのだが、春樹さんの文学観の一端が示されている個所だと思う。『１Q８４』も筋書きを文字どおり追っていく読み方（物語の第一レイヤー）では純然たるエンターテーメント小説としか見えないが、隠喩的には（純）文学作品になっていると、そういうことなのだろう。おそらく。